平韵满江红（题宜春台）

平韵满江红（题宜春台）原文：

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫
行吟坐啸独悲秋，海雾江云引暮愁。
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年
想雁空、北落冬深，澹墨晚天云阔
浮云不系名居易，造化无为字乐天
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东
碧蘸江山，鹤唳晓、云献画屏。瑶宫敞、舞金翔翠，巍枕春城。龙背神瓢飞旱雨，虹光花石转阴晴。蔼画香、飞雾福苍生，千古灵。
棠梨花映白杨树，尽是死生别离处
东君也不爱惜，雪压霜欺
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情
箫鸾响，笙鹤鸣。瑞烟起，彩云行。满阑干花影，绣飏帘旌。佛界三千笼日月，仙楼十二挂星辰。望赭袍、霞珮并云軿，游紫清。
扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东

平韵满江红（题宜春台）拼音解读：

jīng wú xiāng jiē shuǐ wèi xiāng，jūn qù chūn jiāng zhèng miǎo máng
xíng yín zuò xiào dú bēi qiū，hǎi wù jiāng yún yǐn mù chóu。
huí rì lóu tái fēi jiǎ zhàng，qù shí guān jiàn shì dīng nián
xiǎng yàn kōng、běi luò dōng shēn，dàn mò wǎn tiān yún kuò
fú yún bù xì míng jū yì，zào huà wú wéi zì lè tiān
zuó yè xīng chén zuó yè fēng，huà lóu xī pàn guì táng dōng
bì zhàn jiāng shān，hè lì xiǎo、yún xiàn huà píng。yáo gōng chǎng、wǔ jīn xiáng cuì，wēi zhěn chūn chéng。lóng bèi shén piáo fēi hàn yǔ，hóng guāng huā shí zhuǎn yīn qíng。ǎi huà xiāng、fēi wù fú cāng shēng，qiān gǔ líng。
táng lí huā yìng bái yáng shù，jìn shì sǐ shēng bié lí chù
dōng jūn yě bù ài xī，xuě yā shuāng qī
cǐ yè qǔ zhōng wén zhé liǔ，hé rén bù qǐ gù yuán qíng
xiāo luán xiǎng，shēng hè míng。ruì yān qǐ，cǎi yún xíng。mǎn lán gān huā yǐng，xiù yáng lián jīng。fó jiè sān qiān lóng rì yuè，xiān lóu shí èr guà xīng chén。wàng zhě páo、xiá pèi bìng yún píng，yóu zǐ qīng。
fú sāng yǐ zài miǎo máng zhōng，jiā zài fú sāng dōng gèng dōng
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相关翻译

这首歌表现佳人之美，不像《卫风·硕人》那样，以形象的比喻、生动的肖像描绘见长，而以惊人的夸张和反衬，显示了自己的特色。在表现方法上，倒是更接近于宋玉的《登徒子好色赋》。如果两者有什么不同的话，那就是此歌在动用夸张、反衬时，又紧紧抓住了人们常有的那种“畏”而可“怀”、“难”而愈“求”的微妙心理，终于产生出不同寻常的效果，打动了一代雄主的心弦。这就是它的艺术魅力之所在。这首歌还有一点注意得，就是采用了大体整齐的五言体式（第五句“宁不知”三字实际上可以删除）。这种体式，当时还只在民间的“俚歌俗曲”中流行。李延年将其引入上层宫廷，配以美妙动人的“新声变曲”。这对于汉代文人五言诗的萌芽和生长，无疑起了某种催化作用。
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