答微之见寄（时在郡楼对雪）

答微之见寄（时在郡楼对雪）原文：

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流
露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳
飞花两岸照船红，百里榆堤半日风
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦
求得人间成小会，试把金尊傍菊丛
不须更上新亭望，大不如前洒泪时
宠锡从仙禁，光华出汉京
可怜风景浙东西，先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺，
更对雪楼君爱否，红栏碧甃点银泥。
上林消息好，鸿雁已归来
钱湖不羡若耶溪。摆尘野鹤春毛暖，拍水沙鸥湿翅低。
倚竹不胜愁，暗想江头归路
不信比来长下泪，开箱验取石榴裙

答微之见寄（时在郡楼对雪）拼音解读：

gū fān yuǎn yǐng bì kōng jǐn，wéi jiàn cháng jiāng tiān jì liú
lù shī qíng huā chūn diàn xiāng，yuè míng gē chuī zài zhāo yáng
fēi huā liǎng àn zhào chuán hóng，bǎi lǐ yú dī bàn rì fēng
bì yù zhuāng chéng yī shù gāo，wàn tiáo chuí xià lǜ sī tāo
qiú dé rén jiān chéng xiǎo huì，shì bǎ jīn zūn bàng jú cóng
bù xū gèng shàng xīn tíng wàng，dà bù rú qián sǎ lèi shí
chǒng xī cóng xiān jìn，guāng huá chū hàn jīng
kě lián fēng jǐng zhè dōng xī，xiān shù yú háng cì kuài jī。yǔ miào wèi shèng tiān zhú sì，
gèng duì xuě lóu jūn ài fǒu，hóng lán bì zhòu diǎn yín ní。
shàng lín xiāo xī hǎo，hóng yàn yǐ guī lái
qián hú bù xiàn ruò yé xī。bǎi chén yě hè chūn máo nuǎn，pāi shuǐ shā ōu shī chì dī。
yǐ zhú bù shèng chóu，àn xiǎng jiāng tóu guī lù
bù xìn bǐ lái zhǎng xià lèi，kāi xiāng yàn qǔ shí liú qún
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作者介绍

楚辞 【楚辞】中国战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种韵文形式。楚辞的名称，最早见于西汉前期司马迁的《史记·酷吏列传》。在汉代，楚辞也被称为辞或辞赋。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。楚辞遂又成为诗歌总集的名称。由于屈原的《离骚》是《楚辞》的代表作，故楚辞又称为骚或骚体。楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，有着浓郁的地方特色。由于地理、语言环境的差异，楚国一带自古就有它独特的地方音乐，古称南风、南音；也有它独特的土风歌谣，如《说苑》中记载的《楚人歌》、《越人歌》、《沧浪歌》；更重要的是楚国有悠久的历史，楚地巫风盛行，楚人以歌舞娱神，使神话大量保存，诗歌音乐迅速发展，使楚地民歌中充满了原始的宗教气氛。所有这些影响使得楚辞具有楚国特有的音调音韵，同时具有深厚的浪漫主义色彩和浓厚的巫文化色彩。可以说，楚辞的产生是和楚国地方民歌以及楚地文化传统的熏陶分不开的。同时，楚辞又是南方楚国文化和北方中原文化相结合的产物。春秋战国以后，一向被称为荆蛮的楚国日益强大。它在问鼎中原、争霸诸侯的过程中与北方各国频繁接触，促进了南北文化的广泛交流，楚国也受到北方中原文化的深刻影响。正是这种南北文化的汇合，孕育了屈原这样伟大的诗人和《楚辞》这样异彩纷呈的伟大诗篇。《楚辞》在中国诗史上占有重要的地位。它的出现，打破了《诗经》以后两三个世纪的沉寂而在诗坛上大放异彩。后人也因此将《诗经》与《楚辞》并称为风、骚。风指十五国风，代表《诗经》，充满着现实主义精神；骚指《离骚》，代表《楚辞》，充满着浪漫主义气息。风、骚成为中国古典诗歌现实主义和浪漫主义的创作的两大流派。今存最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。《四库全书总目》说：「初，刘向裒集屈原《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》……而各为之注。」但刘向编定的《楚辞》16卷原本已佚。《楚辞章句》即以刘向《楚辞》为底本，它除了对楚辞做了较完整的训释之外，还提供了有关原本的情况。在《楚辞章句》的基础上，南宋洪兴祖又作了《楚辞补注》。此后，南宋朱熹著有《楚辞集注》，清初王夫之撰有《楚辞通释》，清代蒋骥有《山带阁注楚辞》，等等。他们根据己见，作了许多辑集、考订和注释、评论工作。（引自《中国大百科全书》）