阮郎归（为张平甫寿，是日同宿湖西定香寺）

阮郎归（为张平甫寿，是日同宿湖西定香寺）原文：

黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行
北方有佳人，绝世而独立。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
床空委清尘，室虚来悲风
红云低压碧玻璃。惺忪花上啼。静看楼角拂长枝。朝寒吹翠眉。
清愁满眼共谁论却应台下草，不解忆王孙
正入万山圈子里，一山放过一山拦
日暮飞鸦集，满山荞麦花
可怜处处巢居室，何异飘飘托此身。
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼
休涉笔，且裁诗。年年风絮时。绣衣夜半草符移。月中双桨归。
离宫绝旷，身体摧藏，志念没沉，不得颉颃

阮郎归（为张平甫寿，是日同宿湖西定香寺）拼音解读：

huáng hé shuǐ rào hàn gōng qiáng，hé shàng qiū fēng yàn jǐ xíng
běi fāng yǒu jiā rén，jué shì ér dú lì。
kū téng lǎo shù hūn yā，xiǎo qiáo liú shuǐ rén jiā，gǔ dào xī fēng shòu mǎ。
chuáng kōng wěi qīng chén，shì xū lái bēi fēng
hóng yún dī yā bì bō lí。xīng sōng huā shàng tí。jìng kàn lóu jiǎo fú zhǎng zhī。cháo hán chuī cuì méi。
qīng chóu mǎn yǎn gòng shuí lùn què yīng tái xià cǎo，bù jiě yì wáng sūn
zhèng rù wàn shān quān zi lǐ，yī shān fàng guò yī shān lán
rì mù fēi yā jí，mǎn shān qiáo mài huā
kě lián chǔ chù cháo jū shì，hé yì piāo piāo tuō cǐ shēn。
guī zhōng shào fù bù zhī chóu，chūn rì níng zhuāng shàng cuì lóu
xiū shè bǐ，qiě cái shī。nián nián fēng xù shí。xiù yī yè bàn cǎo fú yí。yuè zhōng shuāng jiǎng guī。
lí gōng jué kuàng，shēn tǐ cuī cáng，zhì niàn méi chén，bù dé xié háng
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作者介绍

陈恭尹 陈恭尹（1631 ～1700）字元孝，初号半峰，晚号独漉子，又号罗浮布衣，汉族，广东顺德县（今佛山顺德区）龙山乡人。著名抗清志士陈邦彦之子。清初诗人，与屈大均、梁佩兰同称岭南三大家。又工书法，时称清初广东第一隶书高手。有《独漉堂全集》，诗文各15卷，词1卷。 陈恭尹“修髯伟貌，气局深沉”，其父陈邦彦为明末岭南抗清主力，与陈子壮、张家玉一起，被尊为“岭南三忠”。清顺治三年（1646）清军陷广州，其父陈邦彦举兵抗清，兵败被俘，被清军寸磔于市，全家除陈恭尹侥幸逃走外均同时遇难。丧亲之痛，延续到陈恭尹晚年，仍无法释怀。他晚号“独漉子”，取自古乐府：“独漉独漉，水深泥触。……父冤不报，欲活何为！”南明时，陈恭尹进朝泣陈其父为国殉难情状，永历帝授以世袭锦衣卫指挥佥事之职。 南明亡后，陈恭尹定居广州，与友人何衡、何绛、陶窳、梁梿相与砥砺名节，发愤读书，世称“北田五子”。 后“三藩之乱”爆发，屈大均从吴军于桂。陈恭尹与屈相交甚深，又“以名重为时所指目”，康熙十七年（1678），陈恭尹被捕下狱，关押二百日后始得解脱。从此心怀畏惧，壮志渐消，避迹隐居，自称“罗浮布衣”。晚年寄情诗酒，曾与清廷权贵唱酬，曾被梁梿当面叱问“何事而仆仆走风尘？”又被讥讽“可怜一代夷齐志，错认侯门是首阳”。但陈恭尹并非改弦更张，他终其一生仍不仕清。冯奉初在其传记中解释，与权贵唱酬是陈求自保之策：“及得脱，自念身历沧桑，恐终不为世所容，乃筑室羊城之南，以诗文自娱；贵人有折节下交者，无不礼接。“于是冠盖往来，人人得其欢心。议者或疑其前后易辙，不知其避祸既深，迹弥近而心弥苦矣。” 这也是为什么陈恭尹之前自号“半峰”，表示初老山林的志向，晚年把号改为“独漉”，身世之痛反而隐含更深。晚年，陈恭尹在广州育贤坊建小禺山舍，以遗民身份终老。康熙三十九年（1700），病逝于广州，葬于市郊祥云岭南麓。 陈恭尹的诗前后内容有所不同，然而眷怀故国之思，未尝消释。七言律诗对仗工整，又多巧思，绵丽中仍多哀感苍凉之慨。如“猛士不带剑，威武岂得申？丈夫不报国，终为愚贱人”（《拟古》之三）。“西湖歌舞春无价，南宋楼台暮有云。休恨议和口相国，大江犹得百年分”（《西湖》）。此外如《西湖杂兴》、《虎丘题壁》、《崖门谒三忠祠》、《九日登镇海楼》等篇，也都寄托遥深。五古《感怀》及七古《耕田歌》等篇，则反映了人民所受的苦难。他的诗抒写性情而自成风格，尤擅七律诗，为诗坛所推崇。他提出诗歌贵在创新，求新于性情而不必求新于字句，求妙于立言而不必专斯于解脱的见解，反对盲目崇古与拟古。《三编清代稿钞本》收录有其诗作达54首，多为长诗，主体兼擅，手触肩倚，莫不中音。