甘露寺看雪上周相公

甘露寺看雪上周相公原文：

昔岁逢太平，山林二十年
吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷
影交初转海门风。细黏谢客衣裾上，轻堕梁王酒醆中。
少壮从戎马上飞，雪山童子未缁衣
一种为祥君看取，半禳灾沴半年丰。
人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来
曲屏先暖鸳衾惯，夜寒深、都是思量
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过
香炉初上日，瀑水喷成虹
空山不见人，但闻人语响。
塞雁高飞人未还，一帘风月闲
筛寒洒白乱溟濛，祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月，
昼成凄黯，雁飞过、垂杨转青

甘露寺看雪上周相公拼音解读：

xī suì féng tài píng，shān lín èr shí nián
fèi quǎn zá míng jī，dēng huǒ yíng yíng guī lù mí
yǐng jiāo chū zhuǎn hǎi mén fēng。xì nián xiè kè yī jū shàng，qīng duò liáng wáng jiǔ zhǎn zhōng。
shào zhuàng cóng róng mǎ shàng fēi，xuě shān tóng zǐ wèi zī yī
yī zhǒng wèi xiáng jūn kàn qǔ，bàn ráng zāi lì bàn nián fēng。
rén qíng yǐ yàn nán zhōng kǔ，hóng yàn nà cóng běi dì lái
qū píng xiān nuǎn yuān qīn guàn，yè hán shēn、dōu shì sī liang
hóng yàn bù kān chóu lǐ tīng，yún shān kuàng shì kè zhōng guò
xiāng lú chū shàng rì，pù shuǐ pēn chéng hóng
kōng shān bú jiàn rén，dàn wén rén yǔ xiǎng。
sāi yàn gāo fēi rén wèi hái，yī lián fēng yuè xián
shāi hán sǎ bái luàn míng méng，dǎo qǐng gōng jiān zào huà gōng。guāng báo zhà mí jīng kǒu yuè，
zhòu chéng qī àn，yàn fēi guò、chuí yáng zhuǎn qīng
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作者介绍

陈恭尹 陈恭尹（1631 ～1700）字元孝，初号半峰，晚号独漉子，又号罗浮布衣，汉族，广东顺德县（今佛山顺德区）龙山乡人。著名抗清志士陈邦彦之子。清初诗人，与屈大均、梁佩兰同称岭南三大家。又工书法，时称清初广东第一隶书高手。有《独漉堂全集》，诗文各15卷，词1卷。 陈恭尹“修髯伟貌，气局深沉”，其父陈邦彦为明末岭南抗清主力，与陈子壮、张家玉一起，被尊为“岭南三忠”。清顺治三年（1646）清军陷广州，其父陈邦彦举兵抗清，兵败被俘，被清军寸磔于市，全家除陈恭尹侥幸逃走外均同时遇难。丧亲之痛，延续到陈恭尹晚年，仍无法释怀。他晚号“独漉子”，取自古乐府：“独漉独漉，水深泥触。……父冤不报，欲活何为！”南明时，陈恭尹进朝泣陈其父为国殉难情状，永历帝授以世袭锦衣卫指挥佥事之职。 南明亡后，陈恭尹定居广州，与友人何衡、何绛、陶窳、梁梿相与砥砺名节，发愤读书，世称“北田五子”。 后“三藩之乱”爆发，屈大均从吴军于桂。陈恭尹与屈相交甚深，又“以名重为时所指目”，康熙十七年（1678），陈恭尹被捕下狱，关押二百日后始得解脱。从此心怀畏惧，壮志渐消，避迹隐居，自称“罗浮布衣”。晚年寄情诗酒，曾与清廷权贵唱酬，曾被梁梿当面叱问“何事而仆仆走风尘？”又被讥讽“可怜一代夷齐志，错认侯门是首阳”。但陈恭尹并非改弦更张，他终其一生仍不仕清。冯奉初在其传记中解释，与权贵唱酬是陈求自保之策：“及得脱，自念身历沧桑，恐终不为世所容，乃筑室羊城之南，以诗文自娱；贵人有折节下交者，无不礼接。“于是冠盖往来，人人得其欢心。议者或疑其前后易辙，不知其避祸既深，迹弥近而心弥苦矣。” 这也是为什么陈恭尹之前自号“半峰”，表示初老山林的志向，晚年把号改为“独漉”，身世之痛反而隐含更深。晚年，陈恭尹在广州育贤坊建小禺山舍，以遗民身份终老。康熙三十九年（1700），病逝于广州，葬于市郊祥云岭南麓。 陈恭尹的诗前后内容有所不同，然而眷怀故国之思，未尝消释。七言律诗对仗工整，又多巧思，绵丽中仍多哀感苍凉之慨。如“猛士不带剑，威武岂得申？丈夫不报国，终为愚贱人”（《拟古》之三）。“西湖歌舞春无价，南宋楼台暮有云。休恨议和口相国，大江犹得百年分”（《西湖》）。此外如《西湖杂兴》、《虎丘题壁》、《崖门谒三忠祠》、《九日登镇海楼》等篇，也都寄托遥深。五古《感怀》及七古《耕田歌》等篇，则反映了人民所受的苦难。他的诗抒写性情而自成风格，尤擅七律诗，为诗坛所推崇。他提出诗歌贵在创新，求新于性情而不必求新于字句，求妙于立言而不必专斯于解脱的见解，反对盲目崇古与拟古。《三编清代稿钞本》收录有其诗作达54首，多为长诗，主体兼擅，手触肩倚，莫不中音。