三棒鼓声频（先生醉也）

三棒鼓声频（先生醉也）原文：

桃之夭夭，灼灼其华。
山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼
芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人
门有车马客，驾言发故乡
春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草
【三棒鼓声频】[1] 题渊明醉归图 先生醉也，童子扶者。[2] 有诗便写，无酒重赊， 山声野调欲唱些，俗事休说。[3] 问青天借得松间月，陪伴今夜。 长安此时春梦热，多少豪杰， 明朝镜中头似雪，乌帽难遮。 星般大县儿难弃舍，晚入庐山社。[4] 比及眉未攒，腰已折，[5] 迟了也去官陶靖节！[6]
何处营巢夏将半， 茅檐烟里语双双
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜
空自觉、围羞带减，影怯灯孤
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳
月出惊山鸟，时鸣春涧中

三棒鼓声频（先生醉也）拼音解读：

táo zhī yāo yāo，zhuó zhuó qí huá。
shān chéng guò yǔ bǎi huā jǐn，róng yè mǎn tíng yīng luàn tí
fāng fēi xiē qù hé xū hèn，xià mù yīn yīn zhèng kě rén
mén yǒu chē mǎ kè，jià yán fā gù xiāng
chūn fēng ěr lái wèi ā shuí，hú dié hū rán mǎn fāng cǎo
【sān bàng gǔ shēng pín】[1] tí yuān míng zuì guī tú xiān shēng zuì yě，tóng zǐ fú zhě。[2] yǒu shī biàn xiě，wú jiǔ zhòng shē， shān shēng yě diào yù chàng xiē，sú shì xiū shuō。[3] wèn qīng tiān jiè dé sōng jiān yuè，péi bàn jīn yè。 cháng ān cǐ shí chūn mèng rè，duō shǎo háo jié， míng cháo jìng zhōng tóu sì xuě，wū mào nán zhē。 xīng bān dà xiàn ér nán qì shě，wǎn rù lú shān shè。[4] bǐ jí méi wèi zǎn，yāo yǐ zhé，[5] chí le yě qù guān táo jìng jié！[6]
hé chǔ yíng cháo xià jiāng bàn， máo yán yān lǐ yǔ shuāng shuāng
mǎn yuán huā jú yù jīn huáng，zhōng yǒu gū cóng sè shì shuāng
kōng zì jué、wéi xiū dài jiǎn，yǐng qiè dēng gū
hóng sū shǒu，huáng téng jiǔ，mǎn chéng chūn sè gōng qiáng liǔ
yuè chū jīng shān niǎo，shí míng chūn jiàn zhōng
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作者介绍

余光中 余光中，（1928-）祖籍福建永春，生于江苏南京，1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创"蓝星"诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，"少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。"80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔"伸回那块大陆"，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为"回头浪子"。从诗歌艺术上看，余光中是个"艺术上的多妻主义诗人"。他的作品风格极不统一，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》，《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。