戏题画山水图歌（一本题下有王宰二字。宰，蜀人）

戏题画山水图歌（一本题下有王宰二字。宰，蜀人）原文：

海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠
沙岸菊开花，霜枝果垂实
瑶草一何碧，春入武陵溪
浅把涓涓酒，深凭送此生
阴生古苔绿，色染秋烟碧
十日画一水，五日画一石。能事不受相促迫，
舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。尤工远势古莫比，
雨蓑烟笠严陵近，惭愧清流照客颜
可怜今夕月，向何处、去悠悠
咫尺应须论万里。焉得并州快剪刀，翦取吴松半江水。
多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话
王宰始肯留真迹。壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通，中有云气随飞龙。
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行
庭中有奇树，绿叶发华滋

戏题画山水图歌（一本题下有王宰二字。宰，蜀人）拼音解读：

hǎi pàn jiān shān shì jiàn máng，qiū lái chǔ chù gē chóu cháng
shā àn jú kāi huā，shuāng zhī guǒ chuí shí
yáo cǎo yī hé bì，chūn rù wǔ líng xī
qiǎn bǎ juān juān jiǔ，shēn píng sòng cǐ shēng
yīn shēng gǔ tái lǜ，sè rǎn qiū yān bì
shí rì huà yī shuǐ，wǔ rì huà yī shí。néng shì bù shòu xiāng cù pò，
zhōu rén yú zi rù pǔ xù，shān mù jǐn yà hóng tāo fēng。yóu gōng yuǎn shì gǔ mò bǐ，
yǔ suō yān lì yán líng jìn，cán kuì qīng liú zhào kè yán
kě lián jīn xī yuè，xiàng hé chǔ、qù yōu yōu
zhǐ chǐ yīng xū lùn wàn lǐ。yān dé bīng zhōu kuài jiǎn dāo，jiǎn qǔ wú sōng bàn jiāng shuǐ。
duō shǎo liù cháo xīng fèi shì，jǐn rù yú qiáo xián huà
wáng zǎi shǐ kěn liú zhēn jī。zhuàng zāi kūn lún fāng hú tú，guà jūn gāo táng zhī sù bì。
bā líng dòng tíng rì běn dōng，chì àn shuǐ yǔ yín hé tōng，zhōng yǒu yún qì suí fēi lóng。
xiāng sī běn shì wú píng yǔ，mò xiàng huā jiān fèi lèi xíng
tíng zhōng yǒu qí shù，lǜ yè fā huá zī
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作者介绍

余光中 余光中，（1928-）祖籍福建永春，生于江苏南京，1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创"蓝星"诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，"少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。"80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔"伸回那块大陆"，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为"回头浪子"。从诗歌艺术上看，余光中是个"艺术上的多妻主义诗人"。他的作品风格极不统一，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》，《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。