水调歌头（横山阁对月）

水调歌头（横山阁对月）原文：

萧条清万里，瀚海寂无波
至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟
寒禽与衰草，处处伴愁颜
神仙说，功名事，两难成。苇汀筠岫深处、端可寄余龄。身外营营姑置，对景掀髯一笑，引手接飞萤。且尽杯中物，日出事还生。
握手一长叹，泪为生别滋
泪弹不尽临窗滴就砚旋研墨
清夜月当午，轩户踏层冰。楼高百尺，缥缈天阙敞云扃。万里风摇玉树，吹我衣裾零乱、寒入骨毛轻。径欲乘之去，高兴送青冥。
雪声偏傍竹，寒梦不离家
孤花片叶，断送清秋节
记得旧时，探梅时节老来旧事无人说
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁
淡黄杨柳暗栖鸦玉人和月摘梅花

水调歌头（横山阁对月）拼音解读：

xiāo tiáo qīng wàn lǐ，hàn hǎi jì wú bō
zhì jīn yún yǔ dài chóu róng，yuè xié jiāng shàng，zhēng zhào dòng chén zhōng
hán qín yǔ shuāi cǎo，chǔ chù bàn chóu yán
shén xiān shuō，gōng míng shì，liǎng nán chéng。wěi tīng yún xiù shēn chù、duān kě jì yú líng。shēn wài yíng yíng gū zhì，duì jǐng xiān rán yī xiào，yǐn shǒu jiē fēi yíng。qiě jǐn bēi zhōng wù，rì chū shì hái shēng。
wò shǒu yī cháng tàn，lèi wéi shēng bié zī
lèi dàn bù jìn lín chuāng dī jiù yàn xuán yán mò
qīng yè yuè dāng wǔ，xuān hù tà céng bīng。lóu gāo bǎi chǐ，piāo miǎo tiān què chǎng yún jiōng。wàn lǐ fēng yáo yù shù，chuī wǒ yī jū líng luàn、hán rù gǔ máo qīng。jìng yù chéng zhī qù，gāo xìng sòng qīng míng。
xuě shēng piān bàng zhú，hán mèng bù lí jiā
gū huā piàn yè，duàn sòng qīng qiū jié
jì de jiù shí，tàn méi shí jié lǎo lái jiù shì wú rén shuō
qiān niú zhī nǚ yáo xiāng wàng，ěr dú hé gū xiàn hé liáng
dàn huáng yáng liǔ àn qī yā yù rén hé yuè zhāi méi huā
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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作者介绍

余光中 余光中，（1928-）祖籍福建永春，生于江苏南京，1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创"蓝星"诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，"少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。"80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔"伸回那块大陆"，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为"回头浪子"。从诗歌艺术上看，余光中是个"艺术上的多妻主义诗人"。他的作品风格极不统一，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》，《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。